Запредельное свечение Игоря Грабаря. К 155-летию

155 лет назад, 25 марта 1871 года родился Игорь Эммануилович Грабарь, русский живописец, график времён Серебряного века и первых советских десятилетий, работавший в Санкт-Петербурге и затем в Москве. Один из лидеров круга «русских импрессионистов», знаменитый искусствовед, общественный деятель…

Кропотливые реставрационные работы в Андрониковом монастыре вылились в организацию музея древнерусского искусства Андрея Рублёва, которой руководил И. Грабарь, очень тонко чувствовавший иконописный мир. Свечение сквозь него — запредельного. Интересно происхождение И. Грабаря: он родился в Будапеште, входившим тогда в состав Австро-Венгерской империи, в семье русинского общественного деятеля, избранного депутатом венгерского парламента. Но крещён будущий художник был в православие, и в России Илья оказывается только в районе десяти лет; рано расслышав зов, никогда и не мечтал о другой деятельности, кроме живописной.

Б.Кустодиев, групповой портрет художников общества «Мир искусства» (эскиз неосуществленной
картины). Слева направо: И.Грабарь, Н.Рерих, Е.Лансере, Б.Кустодиев, И.Билибин, А.Остроумова-Лебедева,
А.Бенуа, Г.Нарбут, К.Петров-Водкин, Н.Милиоти, К.Сомов, М.Добужинский. Ок. 1916 г.

Б. Кустодиев пышно, с купеческим размахом запечатлел собрание Мирискусников. Грабарь сразу виден: вглядывается в пространство, словно и не собираясь участвовать в активности обсуждений насущных проблем. Хотя участвовал в художественной жизни Грабарь разнообразно и активно. Пейзаж излюблен: русское пространство представляет избыточно разного пейзажного материала. Мазок Грабаря часто густ, плотен, и, на манер импрессионистов, не прячется, играя важную роль именно таким.

Чудно сквозят берёзовые рощи: вот — зимний вариант: таинственная клинопись, словно украшающая берёзовые стволы, но главное — великолепно-ювелирное струение серебряной скани… Грабарь выписывает тончайшие оттенки зимней филиграни, и небо, обозначаемое задним планом, переливается — сквозною синью. «Февральская лазурь» — представляет своеобычно цветовое разложение: на фоне небесной прозрачной голубизны сияет дерево с необычно переданными, словно живущими особой жизнью, ветвями.

 ​

«Мартовский снег» даёт своеобразно-кинематографический вариант живописи, условная плёнка словно идёт и дышит снизу вверх, девушка с коромыслом и гармонирует, и контрастирует с мерно таящим снегом. Избранный попечителем Третьяковской галереи, Грабарь долго оставался на этой должности, изучая живопись…Многотомная «История русского искусства» создаётся группой учёных, возглавляет которую Грабарь.
Натюрморты его словно логически вытекают из пейзажей: «Хризантемы» — желтеют пышно, гармонируя с драгоценной посудой; и композиция строится на тончайших нюансах: майоликовые вазы, как центральные оси, вазы, отражаясь в окнах, дают иллюзию непрерывного движения взгляда: Грабарь был философом пейзажа и натюрморта.

«Неприбранный стол» — где предметы даны на фоне зелени, на свежем воздухе — именно этот воздух и показывается необыкновенно: легко и плотно одновременно. Он писал портрет Ленина — по заказу музея Революции. Он делал ряд автопортретов, тёплые и холодные тона применяя контрастно. Экспериментируя с соединением жанров, искусно передавая фактуру мира, он вписывал натюрморты в интерьеры или совмещал натюрморт с пейзажем, добиваясь большей выразительности.

Жизнь его — художника, общественного деятеля, историка искусств, реставратора Игоря Грабаря — предельно выразительна.

​