Она стала одним из блистательнейших символов мирового кино

95 лет назад, 25 октября 1931 года родилась Анни́ Сюзанн Жирардо, французская актриса театра и кино. Лауреат премий «Сезар», премии Венецианского фестиваля. Во второй половине 1950-х годов Анни становится одной из самых модных культовых французских актрис...

После роли, исполненной смесью бурлеска и драматизма в пьесе «Двое на качелях», Андре Моруа назвал её одной из двух лучших актрис своего поколения. А. Жирардо воспитывалась матерью-одиночкой: поскольку та была акушеркой, планировала стать медсестрой, однако, зов призвания прорастал, сцена манила.
Мать поддержала дочь, помогла ей поступить в Парижскую консерваторию драматических искусств. По вечерам девушка выступала в кабаре.
Бушует напряжением-натяжением страстей «Рокко и его братья», проститутка Надя, исполненная Жирардо, резко, как зигзаг, и нежно, будто плюшевая игрушка в руках, врывается в кинореальность, в чём-то меняя зрительское представление о ней.
Она играет острыми красками, играет на полутонах, драму и смех совмещая, комическим и драматическим аккордами владея в равной степени. Окончила учёбу Жирардо — блестяще: с двумя первыми призами за роли в классической и современной пьесе. Приглашена в «Комеди Франсез».
Субретка-хохотушка — изначально, но вот — Кокто, увидев её, предлагает роль в пьесе «Пишущая машинка». Он же советует ей стрижку — под мальчика, становящуюся фирменной. Знаковой.

​

Успех в пьесе Кокто, затем — ещё большие: сияют «Двое на качелях» У. Гибсона. Разворачивается экран, озарённой сильной актрисой. Психологические нюансы прорабатывая детально, уверенная и растерянная одновременно, обаятельная, смех задорен, снимается в драмах А. Кайата «Умереть от любви», «У каждого свой ад». Воистину…
Мать, узнающая, что похищение младшей дочери разыграл старший сын, обделённый вниманием, он же и убил девочку; мать — разгоняющая машину, чтобы убить себя и его. Ледяной шип, вонзаемый в зрительское сердце. Мир, захлёбывающийся от недостатка любви. Ад и жуть, исполняемые Жирардо столь выразительно, что фильм долго не выходит из сознания.

Дорина из мольеровского «Тартюфа» — любимая роль. Катрин Коломб, столкнувшаяся, будучи вполне обыденной, с трудностями во взаимоотношениях: которые на чает преодолеть.
Вивиен из ленты «Умереть от любви» — трагична: сладость тяжела, связь учительницы средних лет с подростком учеником — выходит за грани представлений о правильном; однако Жирардо, исполнив роль на одном порыве, становится и символом феминистского движения 70-х годов во Франции.

Она вообще символ: высоты игры, комизма и трагизма одновременно.
Она — один из блистательных символов кино.

​