Раритеты рода. Альбом княгини Пелагеи Лукьяновны

ПРОДОЛЖЕНИЕ. ПРЕДЫДУЩЕЕ ЗДЕСЬ. НАЧАЛО ЗДЕСЬ

Время делает все, чтобы стереть с лица земли документы и предметы, повествующие о людях прошлого, хранящие тепло их рук. Но некоторые фамильные реликвии чудом сохраняются и доживают до тех дней, когда ими заинтересуются, наконец, потомки или исследователи. В каждой семье есть что-то, оставшееся на память о бабушке, прабабушке, прапрадедушке...

Письмо или книга, старинный документ или военный пропуск, ножик для разрезания страниц или чайная ложка с литерой, с которой начиналась фамилия владельца. Как ни удивительно, но подобные реликвии продолжают сопутствовать нам в современной жизни. Иногда мы и сами не представляем, какова их история, но твердо знаем, что они — артефакты нашего рода. Друцкие-Соколинские (встречается написание: Друцкие-Сокольницкие) — один из знаменитейших и чрезвычайно разветвлённых родов смоленского дворянства, происходит от Рюрика и Владимира Мономаха. Альбому, о котором пойдёт речь, более 200 лет. Его владелица, Пелагея Лукьяновна Боборыкина (ок. 1806—ок. 1870), которая вошла в одну из ветвей рода Друцких-Соколинских в XI колене, выйдя замуж за князя Владимира Никитича Друцкого-Соколинского. Поколенная роспись ветви представлена в «Родословном сборнике русских дворянских фамилий» (В.В. Руммель и В.В. Голубцов; С-Петербург; издание А.С. Суворина, 1887). Римскими цифрами обозначены колена, а латинскими — номера персон в росписи, относительно которых прослеживается родство последующих поколений.

I колено. 1. Князь Григорий Друцкой-Соколинский, отличился в сражении под Улою (1568).
II колено. 3 (от 1). Князь Юрий Григорьевич, староста усвятский и езержийский, подкоморий витебский, при защите Динабурга, в 1577, взят в плен в Москву; по освобождении был депутатом от литовского сейма к Сигизмунду III. Ж. княжна Василиса (Рафилия) Юрьевна Сангушко-Коширская.
III колено. 6 (от 3). Князь Семен, подвоевода полоцкий. Ж. Мария Обрынская.
IV колено. 9 (от 6). Князь Ярослав.
V колено. 25 (от 9). Князь Юрий, после покорения Смоленска остался в русском подданстве и принял св. крещение с именем Афанасия Ярославовича; в 1655 г. пожаловано ему поместье Смоленского уезда. Ж. Анна Гадетович.
VI колено. 30 (от 25). Князь Яков Афанасьевич, помещик Смоленского уезда (1668), ум. 1671, убит в походе против Стеньки Разина и погребен в Смоленском Троицком монастыре. Ж. София N.N., ум. после 1673.
VII колено. 39 (от 30). Князь Андрей Яковлевич, стольник и воевода; помещик Смоленского уезда (1693). Ж. 1. Ефросинья Гаврииловна Вистицкая; 2. Прасковья Ивановна Лесли.
VIII колено. 47 (от 39). Князь Степан Андреевич, Смоленской шляхты полковник, р. 1692, ум. 17… Ж. 1. Мария Богдановна Вонлярлярская; 2. Анастасия Андреевна Крыжевская, р. 1703.
IX колено. 62 (от 47). Князь Константин Степанович, секунд-майор (1773), р. 1732. Ж. Анастасия Михайловна Колечицкая, р. 1742.
X колено. 81 (от 62). Князь Никита Константинович, поручик (1790), р. 1769.
XI колено. 101 (от 81). Князь Владимир Никитич, штабс-капитан, Дорогобужский уездный предводитель дворянства (1854—1858), р. 1806. Ж. Пелагея Лукьяновна Боборыкина. 

О женитьбе Владимира Никитича Друцкого-Соколинского на Пелагее Лукьяновне Боборыкиной в Метрической книге московской Пречистенского Соро́ка церкви Иоанна Предтечи, что в Кречетниках, сделана запись: 

«1830 года Апреля 30 в доме прихожанки вдовы инженер капитанши Марии Васильевны Боборыкиной живущий по найму отставной штабс-капитан князь Владимир Никитин Друцкой-Соколинский вступил в законное супружество первым браком…». 

Как сообщают документы и мемуары, брак был по любви. История альбома началась раньше, вероятно, он появился у Пелагеи в начале 1820-х, когда ей было лет 15-16. Обращает на себя внимание тот факт, что альбом передавался из поколения в поколение непременно по женской линии, от матери к дочери. Вероятно, он рассматривался не только как семейная, но и большая историческая и художественная ценность. Духовная память. И сберечь её, по глубокому убеждению Пелагеи Лукьяновны, должны были женщины. Сделав ставку на женскую аккуратность, самоотверженность и предусмотрительность, основательница рода не ошиблась. Одна из дочерей Пелагеи Лукьяновны, княжна Ольга Владимировна (1835—1898), вышла замуж за Степана Васильевича Щербова. В семье было четыре дочери и сын. Альбом долго хранился в семье Щербовых. Когда же, в свою очередь, одна из дочерей Ольги Владимировны, Екатерина Степановна, вышла замуж за Николая Николаевича Опочинина и родила четырёх дочерей, бабушкин альбом как родовая реликвия перекочевал в семью Опочининых. Он пережил революционные годы, советской власти, перестройки. И был обнаружен уже правнуками Екатерины Степановны в сундуке, где на дне под старыми одеялами и платками пролежал забытый не менее нескольких десятилетий. Лучше всего хранится то, до чего никому нет дела.
Путешествие раритета во времени крайне интересно, но ещё более интересен он сам. Альбом имеет горизонтальную ориентацию c размерами 23 х 18 см (размеры листов 22 х 17,5 см). Он был вложен в родную картонную коробку неприглядной расцветки и сначала не обратил на себя внимания.

​

Однако когда открылись обложка, золотой обрез, затейливая золотая застёжка — стало ясно, что это весьма дорогой предмет. Обложка тиснёной кожи, изысканно оформлена цветом и золотом, в центре морской итальянский пейзаж.

​

Листы плотные, разного цвета: белые, зеленоватые, голубоватые, коричневые. Всего в альбоме 67 листов. На них 27 рисунков, 2 из них не вклеены, а вложены между страниц, и 5 стихотворений, одно вложено. Датировка изображений и посланий непоследовательна, либо они вовсе не датированы. Самая ранняя дата — 1827 г., самая поздняя — 1877 г. Посвящения адресованы Пелагее Лукьяновне Боборыкиной (в некоторых стихах — Полине). Поражают мастерски исполненные непосредственно в альбоме зарисовки и акварели — жанровые сценки или портреты. Возможно, сначала автором выполнялось несколько эскизов, а после самый удачный тщательно переносился в альбом. Рисунки, как авторские, так и покупные сопровождались посвящениями, иногда с инициалами дарителя. Но большинство авторов или оставляли свои произведения неподписанными, или указывали только инициалы. Хотя на некоторых страницах есть и полные имена, по которым можно узнать о том обществе, в котором вращалась юная Пелагея Боборыкина.
Один лист в альбоме, двенадцатый от начала, особенно интересен. Он вертикально ориентирован, на нем выполнен поясной акварельный портрет девушки в розовом платье. Из всех изображений, имеющихся в альбоме, это единственный женский портрет, несомненно сделанный с натуры. Изображение в высоту имеет 11 см. Мелким почерком, незаметно, на рукаве карандашом написано имя художника: C. Schlefiger. Датировки нет. Вполоборота сидит юная миловидная брюнетка с серо-голубыми глазами. Это Пелагея Боборыкина. Затейливо и тщательно уложенная причёска, в ушах серьги. Пелагея Лукьяновна до замужества принадлежала к молодой московской аристократии, блистала на балах. Если обратиться к воспоминаниям современницы, Варвары Петровны Прончищевой, относившейся к тому же кругу, узнаём: «Полина уродилась совсем красавицей: высокая, стройная, и эти синие ее глаза, и коса черных волос с синеватым отливом». (Покровский А., Шорин Ю. Портрет княгини // Край Смоленский. 2018. № 4.) Портрет из девичьего альбома во всём отвечает описанию:

​

***

Невозможно не остановиться также и на некоторых других страницах альбома. Карандашный рисунок в профиль молодого военного в фуражке. Справа подпись: Р.В. Лист альбома зелёного цвета, портрет сделан на белом квадратном листке 10 х 10 см и наклеен на альбомный лист:

​

***

Рисунок пером тушью. Два выразительных бородача в высоких шапках и мужская голова, бородатая, в тюрбане. Подпись: ЕЗ. Далее надпись по-французски «Для (…) мадмуазель Наташи…» и дата 14 Juni 1877. Лист белый, рисунок экспромтом, на листе в правом углу короткие штрихи — проба пера — и отпечаток пальца, испачканного тушью:

​

***

Рисунок пером тушью. Того же автора. Изображён сельский дом в куще деревьев. Рисунок выполнен так тонко, что поначалу воспринимается офортом, печатным оттиском. В левом нижнем углу инициалы: E.Z. 1876. Под рисунком подпись: Karl Maria von Webers Haus in Lofchmik.

​

***

Карандашный рисунок с усилением светлых участков белым карандашом. Батальная сцена. Два всадника бьются на саблях. Рисунок сделан с большим мастерством — динамика движений, изображение коней, тончайшая проработка амуниции, лиц. В правом нижнем углу: Pierre, а ниже инициалы: IB. Лист коричневый, возможно, вклеенный в альбом:

​

***

Несколько далее в альбоме есть другой рисунок того же автора, 1827. Акварель. Изображен всадник в тюрбане, на арабском скакуне, позади него силуэт восточного города, крепостные стены, минарет:

​

***

Карандашный рисунок. Копия портрета Байрона. Высокий воротничок, сюртук, шейный платок, вьющиеся волосы, изящный профиль. Рисунок сделан тончайшим карандашом на белом листе альбома. Подписи нет. Как и некоторые другие рисунки, он для сохранности проложен папиросной бумагой.

​

***

Вклеенный в альбом на коричневый лист рисунок на тончайшей бумаге — букет цветов, формат 11 х 11 см. Внизу подпись: Janvier 1831 g B. 
Гравюра «Вид Владимира на Клязьме с Нижегородской дороги». Взято с рисунка П:П:Свиньина. Ниже надпись по-французски и дата 20.9.1827 Moscou.
Гравюра «Вид лагеря въ Покровскомъ саду». Москва 1828.
Вставленный в альбом лист с оттиском: мечтающая девушка с голубком. Подпись 1836. Аnnette Koletchizky:

​

***

Снова несколько пустых листов, далее картинка, умело сделанная в голландском стиле. Приклеена на коричневатый лист и обведена чёрным по контуру изображения и по контуру белой рамы, чтобы скрыть место приклейки. Переложена папиросной бумагой. Один пустой лист и далее вклеенная акварель — морской берег и город вдали. Подпись пером «Vie de Reval»:

​

***

Акварельный рисунок на альбомном листе. Сельский пейзаж, каменный простой дом у плотины, на переднем плане любуются пейзажем двое военных в мундирах, красные лампасы. Подпись: 1827 г. марта 4. Дача Г.Берга Фаль съ 25 Вер. б/г Реваля. А.Бамуцкий:

​

***

Два стилизованные рисунка — жанровые сценки — с подписью: D.Оlsufieff. 15 фе. 1828.
Букет из розы и гвоздик, выполненный на коричневом листе кроющими красками. Подпись: 1830 А.S…v
Наклеенный на коричневый лист рисунок карандашом: крылатый ангел с лирой и в венце: «La Poesie». В правом нижнем углу на белом поле: 1832. 31… А.Аlabieff.

***

Не все изображения можно разместить в ограниченной по объёму статье, хотя все иллюстрации высококачественные, неудачных, незаконченных нет. Но кроме того, в альбоме имеются стихотворные послания. Они представляют собой либо комплименты девице, либо философские размышления о смысле жизни. Стихи находятся на последних страницах, аккуратно вписаны рукой авторов, красиво размещены на листе. Вот, к примеру, стихотворение:

​

Судьбой призва́нный к бытию 
Я чувствовал, я тоже жил,
И душу пылкую мою
Любви прекрасной посвятил. — 
Пройдут, пройдут младые годы
Застынет в юном сердце кровь,
Исчезну я в кругу природы — 
Но ты, погаснешь ли любовь?
О строки страстного томленья,
Да сохранят ваш грустный след;
Спасите чувства от забвенья,
Когда увянет жизни цвет! —
Ник. Кр… 

Следом за стихотворением идёт страница с вклеенной тонированной гравюрой, на которой мы видим печальные руины полуразрушенной базилики, как бы олицетворяющей ушедшее время любви. Под рисунком та же подпись: Н.К. Можно предположить, что стихотворение и рисунок представляют собой взаимодополняющие элементы. ОКОНЧАНИЕ СЛЕДУЕТ

​